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專輯介紹

看「孽子」，聽「范宗沛與孽子」
公視年度大戲指定配樂作曲
2003年「配樂鬼才」范宗沛繼金馬獎、亞太影展最佳電影配樂後
超越經典 極精緻 極動人 極文學
迸發你最深沉的壓抑 從情慾的繭蛹 掙脫‧幻化
70年代的文學巨著「孽子」，是文壇長青白先勇先生的唯一長篇小說。他所寫的是揭發社會上存在，卻不被公開討論的議題--同性戀情。但就如白先勇說的，「在『孽子』中，我主要寫父子關係，而父子又擴大為：父代表中國社會的一種態度，一種價值，對待下一輩、對待同性戀子女的態度--父子間的衝突，實際是個人與社會的衝突。」
成書距離現在將近30年，如今公共電視將其拍攝為二十集的電視影片；於2003年的2月中旬上映。導演曹瑞原，以電影的質感拍攝了這部描寫70年代的故事，並且找到了台灣的「配樂鬼才」范宗沛來做這部戲的配樂。因為劇好，音樂還要更加分。擅長演奏大提琴，音樂風格既具深沉、壓抑的色彩，又具備迸發的張力，個人音樂美學獨到的大提琴家范宗沛，在配樂的領域上，曾經做過近20部的電視、電影配樂，得到過的配樂獎項如「金馬獎最佳電影配樂獎」、「金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎」、「亞太影展最佳電影配樂獎」、「金鐘獎最佳音效獎」等。雖已頗有成績，但他說他已經不想玩了，因為他說：孽子的配樂已讓他很盡興，如果之後再做配樂，將是另一個里程碑的開始。
捉到了戲的節奏，就掌握了整個音樂的節奏與情境
因為要做「孽子」的配樂，范宗沛反覆的看了無數次，直到掌握導演拍戲的節奏，捉到了戲的節奏tempo，范宗沛做配樂就不需要邊看戲邊套音樂，而是他能隨著
戲的韻律，做出戲的呼吸的音樂節奏。
在看得「入戲」後，范宗沛更能了解「孽子」所要表達的情感是什麼，他說：「在那個年代裡，我越過了一層的紗窗，看到裡面去這些人在尋找一種安全的感覺，同性戀是很表面的事情，這是某一種人在某一種時代，尋找一種可以生存的空間。」於是，「打破對孽子只是同志題材的想法，抽掉這曾令人模糊的紗網之後，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產生掙扎壓抑的情感！」
范宗沛在做出「孽子與范宗沛」電視原聲帶之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六次，導演才說這是他所想要的音樂旋律，抓穩了導演要的表達的情感，就好像找對了一種酵母菌，放在不同的麵團裡，就創作了全部的配樂，做配樂與導演是密不可分的，范宗沛將這樣的限制視為一種挑戰。這也是做配樂的大樂趣。
范宗沛並表示，他反覆認真地看了所有的劇，並且到戲的後半段，所有演員大家開始「飆戲」，進入角色，戲演得更活了。范宗沛並且特別欣賞資深演員丁強在劇中的表現，說他已經進入了角色，遊刃有餘地暢快地演出有「痞子」性格的新公園裡的老大哥，並視他為整個精神的代表，帶給他創作的靈感。
這次創作孽子，范宗沛表示曹瑞原導演給他很大的創作空間；曹瑞原也表示，一但感覺抓對了，接下來也就放手讓范宗沛創作，因為他想要的是一種獨立，若沒有戲劇，也能屬於孽子小說的一種音樂。范宗沛也掌握並表達了這樣的情境。
讓人又快樂又想流淚的音樂
「范宗沛與孽子」是范宗沛為孽子製作的電視配樂，12首曲子。主要樂器是大提琴。鋼琴的部分，是范宗沛的好搭檔林海所演奏。其他的配器還有雙簧管和口琴，專輯都是真實樂器。其中一首＜楊柳＞原曲，是好朋友林海作的，是導演舉例的『讓人又快樂又想流淚的音樂』。BONUS＜什麼＞，也是林海原創，前面一段口白為金士傑跨刀演出。
說配樂，不如聽配樂。在看「孽子」的時候，你會發現配樂在劇中的角色，就像一個戲演得生動的主角，沒有他，劇也就缺乏了一種精神與豐富完滿。抽離「孽子」影像，若單純聽「范宗沛與孽子」，這仍是一張很會說故事，並且說得動聽的音樂。
「范宗沛與孽子」電視原聲帶、幕後花絮VCD、孽子DVD由風潮發行
公共電視年度大戲「孽子」，在未上映前，就不斷有話題出現，白先勇為戲來台、新生代演員范植偉備受矚目，近日更由於在八點檔上播映的尺度，引來同志們在網路上大聲躂伐，在最後播映前塵埃落定，確定播映完整版。不過在這些引人注目的請題背後，「孽子」戲劇的背後的重要的一角--配樂；也為影片加了不少份量，請來在配樂上曾多次獲得國內外電影電視配樂大獎的配樂鬼才范宗沛跨刀相助，為這部深刻刻化，並加上60年代背景的同性題材，展現了范宗沛擅長以大提琴創作，拉出壓抑、悲傷以致迸發出深刻濃烈情感的音樂情境。
才剛出爐的「范宗沛與孽子」電視原聲帶，在尚未上市之前，就搶先在國際書展上首賣。首賣當天，孽子的相關產品有原著、幕後花絮VCD、影像書與CD原聲帶。同時還有「孽子」DVD、VCD預賣訂購。孽子在未上映之前，就未演先轟動，連相關商品也已經搶先在前面推出。
配樂鬼才范宗沛
談起「配樂鬼才」的頭銜，范宗沛說比較喜歡大家稱呼他「胖子」。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉耽美。
其實，范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫，從古典音樂、新世紀音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂，總能隨心遊走，把玩音符於創意之間。他說自己的音樂學習過程，是在父母的苦心下開始，「很少小孩子學樂器一開始就是他自己想學的」，4歲開始學了一年的小提琴後，發現自己不太適合，從此改學大提琴。十五、六歲時，還在唸藝專但已經開始幫一些歌星錄弦樂，累積自己創作、及編曲的實力。學校畢業後，擔任國家音樂廳交響樂團的首席大提琴，待在國家音樂廳交響樂團有九年的時間。
出版過的個人作品有＜意外的溫柔＞、＜慾望的聲音＞等大提琴專輯，目前除了專心於製作人工作外，近年來更為多齣電視劇製作配樂，深厚的編創實力深受肯定。
十多年前為李立群主演的電影「我愛瑪麗」寫配樂，是范宗沛配樂生涯的頭一遭，也開啟了范宗沛與配樂的淵源。一直到後來1996年以「超級大國民」獲得第32屆金馬獎最佳電影配樂獎；1997年又以個人大提琴作品「慾望的聲音」獲得第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎；然後是1998年萬仁的電影「超級公民」榮獲亞太影展最佳電影配樂獎，這次他的配樂跨出台灣，走向國際。近年來除了電影配樂，胖子將領域擴充到廣播劇及電視劇，只要是好的劇本、好的導演、好的表現他都想參與。所以，耳熟如「夕陽山外山」中李叔同的作品改編或者公共電視精緻文學劇「曾經」、「汪洋中的一條船」、「將軍碑」等，劇中感人肺腑的配樂都出於其手。在「我愛瑪麗」那個年代的配樂用的全是真實樂器，及真人拉的弦樂；時至今日，因為電子合成樂器的興起，代替真實的樂器，已然開啟了配樂的另一種想像空間。
寫了20部的配樂，范宗沛的想法是什麼？謙虛所以不敢說自己到爐火純青的境界，到在這張「范宗沛與孽子」為了電視劇孽子而寫的原聲帶裡，范宗沛已經不再需要對著導演的節奏寫曲，反覆看了幾十次之後，把整部戲的節奏融入自己，然後順著自然生出的韻律寫出來，劇中張力十足的段子「龍鳳血戀」的配樂就是這樣出來的。「導演說他要讓人又快樂又想流淚的音樂」「我在反覆看了幾十次之後，打破對孽子只是同志題材的想法，在抽掉這層令人模糊的紗網之後，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感！」
范宗沛配樂年表
◎1996年---「超級大國民」榮獲第32屆金馬獎最佳電影配樂獎。
◎1997年---「慾望的聲音」榮獲第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎。
◎1998年---以萬仁電影的「超級公民」榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。
◎1999年---公共電視第一齣戲劇「曾經」配樂；公視年度大戲「汪洋中的一條船」、「將軍碑」配樂，並以「將軍碑」入圍金鐘獎最佳音效獎。
◎2000年---中廣廣播劇「夕陽山外山」配樂。
◎2001年---公視人生劇展-「活得像個人樣」配樂，入圍金鐘獎最佳音效。
◎2002年---公視文學劇場「寒夜」配樂編曲，入圍金鐘獎最佳音效。
◎2002年---金馬獎最佳短片入圍「那年夏天的浪聲」配樂。
◎2003年---公視文學大戲，白先勇唯一長篇小說「孽子」配樂。(2003.2上檔)