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不同於楊力州導演以往的紀錄片，《愛別離苦》是他首度紀錄「全女性」、也是靈魂深處「最女人」的作品。巧合的是《愛別離苦》正式海報上方這一行字「金馬獎演楊力州 最女人作品」當初海報設計師提出直式版及彎曲版兩款，工作人員選用彎曲版，笑說導演被「一條不存在的街」掰彎了。

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《愛別離苦》一條不存在的街 把導演「掰彎」了
金馬導演楊力州 靈魂深處「最女人」作品
《愛別離苦》是金馬導演楊力州最新紀錄片作品，以一條不存在的街為索驥，開展一幅幅「女•子」故事。本片在2020年金馬影展舉辦世界首映曾獲觀眾票選前三名，當時觀眾哭到口罩都濕了。不同於楊力州導演以往的紀錄片，《愛別離苦》是他首度紀錄「全女性」、也是靈魂深處「最女人」的作品。巧合的是《愛別離苦》正式海報上方這一行字「金馬獎演楊力州 最女人作品」當初海報設計師提出直式版及彎曲版兩款，工作人員選用彎曲版，笑說導演被「一條不存在的街」掰彎了。

《愛別離苦》源起於楊力州導演自2019年三月開始到處駐村，其中來到桃園龍潭的「菱潭街」，是一個google maps無法找到的街，雖然不存在於地圖上，卻散發魔幻般的魅力，吸引楊力州開始在這條街紀錄此處戮力生活著的人，但在此營生的男性受訪者圍繞著「青年返鄉」「社區總體營造」這類議題，這不是楊力州想紀錄的內容，最後他甚至直接請同事收起攝影機回家。但莫名的是楊導依然對這條無名街及街區的人們念念不忘，一種神秘的召喚，讓他不斷地回去那裡，就算是走走或是喝咖啡也行。待了三個月，他明白了：「原來我們都需要在最迷茫的時候，可以有一個地方把妳接住。」也開啟了拍攝這條無名街道默默生活的女性面貌。

楊力州導演之前的紀錄片都專注在男性題材，從《奇蹟的夏天》即如此，對他而言，男性單獨存在時說出來的話語都非常有邏輯、有魅力，可是當男性聚在一起時，智商就會莫名的降低，而產生特有的男性群體思維，他對於集體男性的故事開始有了興趣，於是紀錄了一群軍人、一群消防員、一個男生班的故事。直到了2003年，楊力州與監製朱詩倩跑到日本拍了公視的紀錄片《新宿驛，東口以東》，這是關於台灣女性到日本從事媽媽桑的影片，一部偏向女性的故事，這部紀錄片也為楊力州擒下當年的「金鐘獎非戲劇類最佳導演獎」。接著他又在2013年拍攝八八風災後甲仙國小拔河隊孩子們奮力拉起一個小鎮的故事《拔一條河》，也讓他發現女性總被誤認為脆弱，可是當她們面對挫敗、打擊時，卻呈現出無比的韌性和堅毅，這也是《愛別離苦》中他所感受到的女性特有的生命力。

《愛別離苦》是楊力州靈魂深處最女人的作品，顯影一道道深邃情感，呈現出各種堅毅的女性自我。一條街，六位女子，六個故事，從背負家族而支離破碎命運的女子、獨立書店的女同志伴侶、被過往傷害困住的菜攤老闆娘、在洗衣店打工的鋼琴老師、與兒子被迫分離的年輕媽媽、以及即將居家生產的創作歌手，她們在滿身傷痕之後，不約而同的來到這條街。楊力州導演以溫柔的眼光包覆著眾人的過往傷痕，銀幕上的淚痕，閃爍著人性的溫暖微光，潸然之餘才深刻體會，楊力州說「《愛別離苦》中任何一位女性所遭遇的任何一個挫折，都足以把我打垮！我何其有幸，在心靈困頓的此刻與她們一起走過及體悟，苦難的人生很平常，愛與苦原是分不開的。」

《愛別離苦》將視疫情狀況，期待能在今年底順利上映，更多電影資訊請關注IG/FB粉專「楊力州導演的後場」。

IG楊力州導演的後場: https://www.instagram.com/yangfilm2009/
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